旅途攝影是一種廣泛的、多情況的攝影門類，有著獨特的拍攝規(guī)律，掌握和熟悉這種規(guī)律乃是旅途拍攝成功之母。為了在旅途中能成功地、高質(zhì)量地進行拍攝，即使是一個有一定拍攝水平的攝影者也要作好出發(fā)前的準備，以便應付各種未及預料的情況，對于一個初學者來說技術的準備尤其重要。

　  A：熟練使用相機：
　　要取得一張成功的相片，對自己手中的“武器”性能的了解是至關重要的。不同牌號的照相機都有它自己獨特的性能和優(yōu)缺點尤其是現(xiàn)在的相機型號繁多，有電動曝光的、有手動繁光的、有兩者兼?zhèn)涞模醒b著各種不同的內(nèi)測光的。電動曝光的相機又分“光圈優(yōu)先型”和“速度優(yōu)先型”等等。 　　即使攜帶的相機是自己常用的，出發(fā)之前也要對相機的各個部分作一次全面的檢查。如果是新買的或借來的，最好先試拍一卷，沖出后琢磨一下以了解相機的性能。掌握正確曝光：
　　曝光的作用是調(diào)節(jié)感光片的曝光量，進而調(diào)節(jié)影像的清晰度。正確曝光的關鍵是曝光量適當。影響曝光量的因素有下列幾個：

　　首先，照明光源的強弱。一年之內(nèi)、一天之間的光線強弱是變化不斷的，夏季最強，春秋次之，冬天又次之；中午最強，上下午次之，早晚又次之，陰天晴天又有區(qū)別。

　　其次，拍攝對象所處的環(huán)境和受光情況。所謂環(huán)境是指地理上的海拔高度和四周物體的反光情況。海拔越高，光照度越強，如西藏高原和江南一帶相比，在同樣天氣同樣時間同樣景物下，在江南用f11，1/125秒拍，西藏就得用f16，1/125秒才能達到感光相等。水面上強，林中就暗，深色的建筑群和白色的建筑群兩度就不一樣。

　　第三。是否使用濾色鏡。各種濾色鏡均有吸收部分光線的作用，加用濾色鏡攝影，鏡頭的光通量會減少，所以必須增加曝光量，才能達到正確曝光。曝光量的增加可以根據(jù)濾色鏡的因數(shù)（有刻在金屬框上，有寫在說明書上，都用阿拉伯數(shù)字表示）來決定。

　　第四，感光片的感光度。感光度是表示底片感光速度快慢（高低）的標志。感光度高的底片對光線十分敏感，即使在微弱的照明條件下也能夠拍攝，而感光度低的底片只能在光線充足的條件下正確曝光。 　　

　　第五，光圈和快門速度的準確性及互易律失效。曝光量的調(diào)節(jié)是通過光圈和快門速度的組合來取得的，所以相機上光圈和快門速度的準確性非常重要。有部分相機，尤其是在使用一段時間以后光圈和快門速度的準確性會發(fā)生誤差，這種潛在因素常常使拍攝者不知不覺導致曝光調(diào)節(jié)失誤。互易律失效是指在快門速度太快或太慢時會破壞“曝光量的增加與感光片密度增加成正比”的定律。 　　為了掌握正確的曝光，除了帶電動曝光相機或借助測光表的幫助外，還可參考膠卷說明書上的“曝光參考表”，但主要還是依靠自己曝光知識和平時拍攝中積累的經(jīng)驗。拍攝時一般先鑒別自己拍攝的天氣屬于哪一類，再確定拍攝的景物屬于哪一類。

　  B：了解膠片性能

　　各個國家生產(chǎn)的不同牌號的感光片都有各自的特點和性能，其感光度反差性、寬容度、解像力、顆粒度、灰霧度、保存性、感色性等都不盡相同。要達到預期的效果拍攝者要對自己使用的膠片的性能特色了如指掌。如彩色負片中的“富士”和“柯達”就各有特色，“柯達”傳達被攝物體的色彩逼真，而“富士”的色彩則比較鮮艷夸張，使用者應按不同的拍攝要求選擇。
　　感光片的主要照相性能存在著內(nèi)在的聯(lián)系，即具有內(nèi)在的變化規(guī)律。這種內(nèi)在的變化規(guī)律一般表現(xiàn)為：感光度高——反差性小——寬容度大——顆粒度大——解像力小——灰霧度大——保存性差。感光度低——反常性大——寬容度小——顆粒度小——解像力大——灰霧度小——保存好。

　  C：學會取景構圖

　　所謂取景就是拍攝者根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和藝術構思，通過照相機的取景框，對面前的客觀事物所進行的比較、選擇和取舍；這里包括了主體和陪體的位置，前景和背景的運用，拍攝位置的距離、方向、角度以及拍攝瞬間的抓取等等。構圖，就是攝影者根據(jù)自己對生活的體驗和認識，對要表現(xiàn)的客觀物體用提煉的表現(xiàn)形式在兩度空間的畫面上，用視覺形象完美地表現(xiàn)出來。所以，取景是構圖的準備，是為構圖服務的。
　　對攝影構圖的基本要求可以概括為以下幾點：首先，主體要突出。方法是運用影調(diào)、線條、景深、特寫、陪體及色、色彩的互補來突出主體。其次，布局要均衡。這是一種相對的平衡，平衡也并不意味著對稱。任何照片太對稱就會顯得呆板而無生氣，藝術中的平衡常常是一種呼應，并常常是一種非對稱想的平衡。若不注意畫面布局的相對平衡，就可能造成景物“頭重腳輕”或“左右傾斜”等不穩(wěn)狀態(tài)。
　　第三，畫面要完整。所謂完整并不是指被攝對象的形象完整無缺和表現(xiàn)的全面，而是指畫面能夠完整地表現(xiàn)作者的攝影意圖，充分地揭示所攝物體的本質(zhì)，從而使人們能較全面地接受照片的主題思想。第四，形象要生動。生活本身就是千變?nèi)f化豐富多彩的，而旅途生活所接觸的事物正是這種豐富多彩的具體表現(xiàn)，所以在拍攝中不僅能反映題材的多樣性，而且在表現(xiàn)形式上也要多樣性。第五，運用對比、照應、聯(lián)系、節(jié)奏等表現(xiàn)手法。

　  D：熟悉用光造型

　　光線是攝影造型的基本手段。各種物體的形狀、體積要通過光線來塑造，對于物體某些局部的強調(diào)或隱略要靠光線的照射來實現(xiàn)。事件發(fā)生的時間、地點以及具體的內(nèi)容，要靠光線來作用來說明。一次，只有熟悉各種光線的特點，才能利用它來表現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實生活，使照片充滿藝術感染力。
　　在直射光中，有順光、逆光、側光之分，這三種不同的光線的照射角度在拍攝同一景物或不同景物時，都會產(chǎn)生不同的效果。如正面光表現(xiàn)明快，側光能較好地表現(xiàn)物體的立體感和輪廓線，而逆光則能使景物造成生動的照明效果，在發(fā)亮的物體和水面上造成閃爍的光斑。用逆光拍風景照時，能表現(xiàn)出其他光源所無法表現(xiàn)的空間的深度，景物的外部形狀和體積等良好效果。
　　但各種不同照射角度的光線也有各自的缺點，如正光拍出的照片景物容易混雜，反常平淡缺少立體感，而側光在90度角時因為反常太強烈一般不宜用來拍攝人像。逆光用得不好，往往在底片上形成光暈并使其模糊不清。

　  E：鍛煉“攝影眼”

　　所謂“攝影眼”就是攝影視覺，一種想象的能力，就是把人的生理視覺轉換成照相機鏡頭的“視覺”與畫面效果的能力。攝影視覺和人的生理視覺有相同的地方也有許多不同的地方。肉眼看物體總是看“喜歡看”的部分，不會去注意它不喜歡的部分，是有選擇性的，而相機的鏡頭就不同了，在它視角范圍內(nèi)的的所有東西都一定會被拍進照片里去。有經(jīng)驗的攝影者能隨時隨地地發(fā)現(xiàn)美的畫面，捕捉到美的畫面，這是因為他們具有敏銳的攝影視覺。

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