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   在第72屆金球獎頒獎禮上，韋斯·安德森(Wes Anderson)導(dǎo)演的《布達佩斯大飯店》斬獲音樂/喜劇類最佳影片大獎。在即將到來的奧斯卡中，也獲得了包括最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計等9項提名。關(guān)于這部電影，有太多有趣的話題可說，而其中最直觀又奪人眼球的，還是它獨特的鏡頭美學(xué)。

   沒有自己獨特風(fēng)格的導(dǎo)演當(dāng)不了知名導(dǎo)演。“邁克爾·貝會有大爆破、奈特·沙馬蘭和鈕承澤的電影會有自己的戲份、蒂姆·波頓老是把戴普的臉涂白白、彼得·杰克遜把場景整個拉到新西蘭、王家衛(wèi)一拍就是十幾年、蔡明亮的電影過五分鐘回來看還會是同一個畫面…”也只有真正熱愛電影的人會去發(fā)掘、總結(jié)這些規(guī)律。

   韓國電影導(dǎo)演Kogonada就是這樣的人，他研究了大量電影，曾把昆丁·塔倫提諾的電影整合成一支“全仰角”的集合片， 最近又開始研究美國導(dǎo)演韋斯·安德森的作品。韋斯·安德森因其最新電影《布達佩斯大飯店》而備受關(guān)注，電影涵蓋20位巨星陣容，還獲得了Prada、Fendi兩大品牌的贊助，實在讓人期待。那么，他的作品又會呈現(xiàn)怎樣的偏執(zhí)規(guī)律呢？

   有些人把韋斯·安德森的電影劇照進行了一番調(diào)色板般的色譜分析，他似乎就是為HD年代誕生的導(dǎo)演，高對比度、高艷明麗的色彩，平衡對稱，注重一切細節(jié)。大家可以看看下圖：

   粉紅與粉藍構(gòu)筑了兩個年輕戀人的整個世界，讓他們盡管身處于槍林彈雨中，依然能沉浸在甜蜜的MENDL’S甜品世界中。甜品店的紙盒是經(jīng)過設(shè)計的，看上去就煞有其事。

   而大飯店大廳的營造，則更是夢幻。老歐洲的氛圍：咖啡色、洋紅、紅金、黃金，無論是裝修歐陸酒店還是懷舊咖啡館都可以參照這個。

   我們知道安德森成名已經(jīng)有一定年份，我們大抵都看過的《了不起的狐貍爸爸》、《穿越大吉嶺》等同樣黑冷幽默、節(jié)奏明快的影片都是由他導(dǎo)演的。

   這個來自《騎士酒店》（Hotel Chevalier）的畫面，主角是詹森·舒瓦茲曼（他可是安德森電影的?？停┡c娜塔莉·波特曼（她是為了這短片特別客串的）。只有13分鐘的《騎士酒店》被視為《穿越大吉嶺》的前傳，如今我們可以將它視為《布達佩斯大飯店》的前戲。

   作為一個“作者導(dǎo)演”，韋斯·安德森固執(zhí)地讓他的電影作品充滿了其個人的一切品味和怪癖，于是他涉足了電影制作的各個層面：編劇，攝影，美術(shù)設(shè)計，配樂選曲等等。當(dāng)然，做“室內(nèi)設(shè)計”也成了重中之重了，他的電影常常是長鏡頭，或者鏡頭定格，把人物居中于畫面中，而這時候的人物背后的家裝，變成了畫面的中心，觀眾順其自然地把視線從人物延伸到這些本來并非是主角的布景上去。毫無意外地，一切依然是悅目的，你甚至不用把畫面定格下來細致領(lǐng)略，安德森已經(jīng)幫你留足了足夠的時間。

   觀眾在看的安德森影片，其實看的都是這個顏色組合：

   似乎他永遠在重復(fù)他的平衡對稱美學(xué)。安德森自己解釋說：“我一直在努力避免重復(fù)自己，但我的電影看起來卻像是在不斷重復(fù)。這并非是我刻意所為，我所做的只是想讓電影保持個人特色，但對觀眾來說又具有趣味性?！?

   他的人生情趣來自于漫畫的影響，如查爾斯·舒爾茨的《史努比》對他的《天才一族》和《青春年少》的影響；他向法國攝影家拉蒂格學(xué)習(xí)取景美學(xué)，《穿越大吉嶺》是向傳奇印度電影人薩蒂亞吉特·雷伊致敬；如今，他用《布達佩斯大飯店》來向奧地利作家斯蒂芬·茨威格致敬：一個東歐的作家的逃離，也寫盡了老歐洲的精準的華麗與“人道主義的最后之光”——古斯塔夫先生先生就好像是茨威格這樣的老歐洲紳士，逃難歷程也要記得噴上“L‘a(chǎn)ir de panache”香水，一瓶讓人有尊嚴的香水。

韋斯·安德森（Wes Anderson）

   韋斯·安德森，美國著名導(dǎo)演。母親曾是位考古學(xué)家，父親在廣告領(lǐng)域工作。他曾就讀于德克薩斯大學(xué)哲學(xué)專業(yè)，在那段結(jié)識了后來出演其多部作品的歐文·威爾遜。兩人合作的一部短片引起了制片人詹姆斯·L·布魯克斯的興趣，在他的幫助下得以參展圣丹斯電影節(jié)并最終拍攝成正式長片，這就是安德森的處女作《瓶裝火箭》。

   安德森是一位全才型的導(dǎo)演，通常還會參與到自己作品的編劇、攝影以及配樂等各個細節(jié)，奉獻出極具個人特色的作品。他的第二部影片《青春年少》獲得了巨大的成功，評論界稱其能夠令人聯(lián)想起讓·雷諾阿和弗朗索瓦·特呂弗的那些悲天憫人而又充滿了智慧的作品，并看好韋斯·安德森未來成為美國影壇獨樹一幟的代表性導(dǎo)演，就連風(fēng)格迥異的大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯也對他不吝贊美之詞。

   之后韋斯·安德森又憑借《特倫鮑姆一家》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎提名，網(wǎng)羅了幾位大明星的本片也是他一部獲得商業(yè)成功的作品。然而在2004年的《水中生活》興行失敗之后，韋斯·安德森的個人風(fēng)格受到越來越多的批判，被指出作品的質(zhì)量在不斷下降，但這并不妨礙韋斯·安德森在欣賞他獨特創(chuàng)作風(fēng)格的影迷們心中的地位，2007年最新推出的《穿越大吉嶺》也被稱為是一部能令粉絲滿意但沒用太大突破的作品。

   他編劇和執(zhí)導(dǎo)的《了不起的狐貍爸爸》改編自羅納德·達爾的同名兒童書，使用定格動畫技術(shù)拍攝，由喬治·克魯尼、梅麗爾·斯特里普聯(lián)袂獻聲主演。2012年最新執(zhí)導(dǎo)的影片《月升王國》不僅入選主競賽單元，而且榮獲第65屆戛納電影節(jié)開幕影片的殊榮。

 

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